抒懷就是抒寫情懷。在人生的際遇裡，有一些物事、時空、景致或人物，會教人一往情深，低迴不已：這就是情懷。情懷是感想的一種，也是抒情文的一大寫作對象。它和感覺相似，只是較感覺更為深沉和複雜。感覺可以利用形容或譬喻，輕易的傳達給別人；別人透過相類似的經驗或聯想，也能領略大部。情懷就難多了。有一句老話：「不是筆墨所能形容的」，正好足以說明情懷的繁雜和深刻。
單純的情懷，蘊藏在內心，無影無形，是沒有辦法直接抒寫的，因此抒懷必須依附於敘事說話，或假託於描景繪物，一面敘寫，即一面的表露情懷來。
朱自清的「背影」，是抒寫兒子感念父愛情懷，最成功的一篇作品。作者藉父親送他上車的一段事故，來表達兒子對父愛最深摯的體悟。這個情懷的產生，表面上說是受了父親背影的引動，實地裡是因背影所連帶糾結而成的一團父愛在牽繫。本來父愛是無始無終、連綿不斷的散放著，作者也自始至終都在接受；只是過去他一直沒能體會。現在他感受到了，但是時間卻不能再往回頭，於是他採用回憶的方法，把最濃醇渾厚的一段父愛，像電影的慢鏡頭那樣，在字面上重映一次。其中有敘事，有對話，有記物，也有寫景。我們可以從中看到父親親切的慈愛，以及作者感懷父愛濃烈的恩情。
敘事、記物、寫景，只是為了搭起「抒懷」的舞臺空間，「抒懷」的最吃重表演，毋寧是放在對話這一項上面的。我們仍然以朱自清的「背影」作例：開頭「祖母死、父親差使交卸」的敘事，是為了引出父親安慰簌簌下淚兒子的話——事已如此，不必難過，好在天無絕人之路！——為了要不要親自送行的躊躇，引出一句淡淡的，卻飽含父愛的話——不要緊，他們去不好！——寫買橘子的那段所說「我買幾個橘子去。你就在此地，不要走動。」以及勸作者上車說的「進去吧，裡邊沒人」細緻而綿密的關懷，展現無遺。至於作者再度因看見、或想起父親的背影而流淚，便是對這種父愛體會到的感動，是真摯情懷的自然流露，要令我們旁觀的人，也禁不住眼熱鼻酸的。
說到此地，我們不禁想起，這搭起抒情舞臺空間的敘事、記物、寫景等手法，不正是「寫境」的手法嗎？完全正確。因為境界烘托得成功，「角色表演」的「氣氛」，便能適切自然的呈現；作者與讀者之間的情感，才能交融契合無間。所以，寫作抒懷的文字，要注意「取材」，取能助你抒寫情懷的材料；然後使用「直抒」的手法，以「具象的描寫」，代替「抽象的敘述」，尤其宜善用「對話」，如此必能達成你抒懷的目的。
細說作文之四十三，原刊「青年日報」國中學生版
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